3月22日下午，博庫(kù)書(shū)城文二店迎來(lái)了一場(chǎng)文學(xué)盛宴。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、《北上》作者徐則臣與浙江大學(xué)教授、文學(xué)評(píng)論家翟業(yè)軍，以運(yùn)河為軸，展開(kāi)一場(chǎng)橫跨時(shí)空的文化對(duì)談。現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，讀者們仿佛置身流動(dòng)的運(yùn)河水，聆聽(tīng)一條河如何講述中國(guó)百年的故事。
徐則臣在對(duì)談中說(shuō)到，寫長(zhǎng)篇小說(shuō)《北上》時(shí)，他特地來(lái)到來(lái)杭州，從武林門碼頭坐船到了拱宸橋。小說(shuō)中，小波羅也是在武林門碼頭遇到了挑夫、廚子邵常來(lái)，之后一路北上。2024年起，《北上》相繼被改編為音樂(lè)劇、話劇、電視劇等多種藝術(shù)形式，陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面。但30萬(wàn)字的茅獎(jiǎng)原著，結(jié)構(gòu)緊密角色眾多，時(shí)間線從1901年橫跨到2014年，被認(rèn)為改編難度非常大。作為作者，徐則臣表示，自己尊重主創(chuàng)基于各自的藝術(shù)表達(dá)對(duì)《北上》的二度創(chuàng)作，主創(chuàng)們各自按照自己對(duì)小說(shuō)的理解，做了符合不同藝術(shù)形式創(chuàng)作規(guī)律的呈現(xiàn)，形成了自洽、自如的藝術(shù)，從某種意義上，也是豐富了小說(shuō)本身。
在《北上》扉頁(yè)，徐則臣寫下：一條河活起來(lái)，一段歷史就有了逆流而上的可能。穿梭在水上的那些我們的先祖，面目也便有了愈加清晰的希望。翟業(yè)軍提問(wèn)道，作為一部虛構(gòu)作品，徐則臣是如何讓小說(shuō)中的歷史活起來(lái)？又不能說(shuō)就是在寫一本歷史小說(shuō)？徐則臣表示，為了讓1901年更落地，大到河流走向，小到人物的吃穿用度，他做了實(shí)地考察，翻閱了很多典籍。他說(shuō)：“歷史很宏大，但它是由一個(gè)個(gè)小的硬知識(shí)組成的。若干年以后，可能我寫的運(yùn)河在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)消失了，如果我寫的是以訛傳訛的，大家翻資料時(shí)看到的就是一條假的運(yùn)河。”比如，現(xiàn)在的電視劇，說(shuō)起慈禧太后，就都叫“老佛爺”，但事實(shí)上，只有慈禧身邊的宮女、太監(jiān)和非常親密的大臣才如此稱呼；比如，小說(shuō)中小波羅抽的雪茄，得用特制的長(zhǎng)火柴點(diǎn)；再比如，1901年來(lái)中國(guó)的小波羅，隨身帶的是怎樣的相機(jī)，徐則臣查閱了整個(gè)相機(jī)史，又咨詢了專業(yè)人員，終于找到一款便攜的萊卡相機(jī)……對(duì)專業(yè)讀者來(lái)說(shuō)，故事中的細(xì)節(jié)尤為重要，《北上》寫完后，徐則臣特地請(qǐng)專家“檢查”小說(shuō)，的確發(fā)現(xiàn)了錯(cuò)誤，比如，1901年京杭大運(yùn)河經(jīng)過(guò)徐州時(shí)，并不是他寫的是這條河道，徐則臣于是刪了這條故事線，重新設(shè)計(jì)。小說(shuō)出版后，還是有不少專業(yè)讀者提出問(wèn)題：途徑淮安的河下古鎮(zhèn)，謝平遙告訴小波羅，這是《西游記》作者吳承恩的故鄉(xiāng)，但在1901年，這還是個(gè)冷知識(shí)，之后胡適才提出《西游記》是吳承恩所作；廚師告訴他，書(shū)中謝望和在淮安點(diǎn)的文思豆腐其實(shí)是揚(yáng)州菜，那個(gè)時(shí)候淮安吃不到這道菜……后來(lái)，徐則臣在重新修訂時(shí)也對(duì)這些問(wèn)題一一做了修改，“一部小說(shuō)讓讀者建立信任關(guān)系，很大程度上靠的是細(xì)節(jié)。小說(shuō)能不能寫好是能力問(wèn)題，有沒(méi)有錯(cuò)誤是態(tài)度問(wèn)題。”
近日，由白鹿、歐豪主演電視劇《北上》在CCTV1黃金檔、江蘇衛(wèi)視和愛(ài)奇藝熱播，首播收視高達(dá)3.929%，觀眾也被劇中充滿煙火味的運(yùn)河故事所打動(dòng)。劇本籌備階段，徐則臣和主創(chuàng)沿著運(yùn)河采風(fēng)，搜集了許多運(yùn)河人的資料。開(kāi)播后，徐則臣同樣也追了劇。相比于原著，電視劇做了不小的改編。在保留原著精神內(nèi)核的同時(shí)，編劇趙冬苓將原著中100多年濃縮成了20年，講述了生活在大運(yùn)河畔一群90后年輕人的“北上”故事，既保留文學(xué)原有的結(jié)構(gòu)特征，又符合影視作品表達(dá)的規(guī)律。但劇集開(kāi)播后也受到了一些爭(zhēng)議，作為作者，徐則臣更多的是理解。
有人說(shuō)《北上》舍棄了原著中1901年的故事精華，徐則臣認(rèn)為，將小波羅作為主角在影視改編上確實(shí)有太大難度，當(dāng)下的運(yùn)河故事也很重要，編劇將1901年的故事埋藏在了當(dāng)下的生活中，一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)的設(shè)計(jì)蠻好。有人說(shuō)電視劇開(kāi)頭有些吵，人物有些多，徐則臣揭秘，其實(shí)前面2集原來(lái)拍了5集，但播出時(shí)刪了3集，“如果是5集的長(zhǎng)度，可能又是另外的觀看效果。”也有人問(wèn)，為什么謝老大在船上的形象有些邋遢，演謝天成的胡軍曬得黝黑。采訪過(guò)很多船老大的徐則臣說(shuō)，其實(shí)他們?cè)诖先粘６际枪庵蜃樱┲笱濕茫x老大和夏老二演得很接地氣，賣船的那場(chǎng)戲，讓他看哭了…自己創(chuàng)作時(shí)就關(guān)注細(xì)節(jié)的徐則臣，也注意到了劇組主創(chuàng)精心設(shè)計(jì)的各種細(xì)節(jié)：為了最大程度還原小說(shuō)中大運(yùn)河的歷史感，劇組在運(yùn)河畔的昆山巴城老街造了一座“花街”實(shí)景，通過(guò)6000余件道具還原上世紀(jì)90年代的運(yùn)河生態(tài)。4個(gè)多月，演員們基本待在劇組，有空就在琢磨表演，大家都很豁得出去：演女主夏鳳華的白鹿，拋開(kāi)偶像包袱，帶了牙套，涂黑了自己；演女主媽媽的涂凌告訴徐則臣，從沒(méi)拍過(guò)這樣的劇，4個(gè)月里大家都素顏朝天，晚上沒(méi)敷面膜補(bǔ)水，服裝上也有巧思，為貼合人設(shè)，涂凌穿的都是老公夏老二或女兒夏鳳華的舊衣服……雖然沒(méi)有一集不落的追劇，但徐則臣對(duì)一些鏡頭有明顯的“偏愛(ài)”：孩子們有心事時(shí)，會(huì)集體跑到樓頂，抬頭是滿天繁星，低頭就是人間煙火、雞毛蒜皮；小馬思藝剛到小院時(shí)，吃完飯趴在桌上哭了，孩子的淚一下子把他戳中……
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，讀者們手持新書(shū)排隊(duì)簽名，徐則臣耐心為每位讀者題寫寄語(yǔ)。一位年輕讀者聽(tīng)完對(duì)談后感慨道：“原來(lái)運(yùn)河不只是地理符號(hào)，更是中國(guó)人的精神長(zhǎng)河。”
運(yùn)河奔流不息，故事永不落幕。博庫(kù)書(shū)城將繼續(xù)攜手作家與讀者，在文字與水的交響中，共赴下一場(chǎng)文化之旅。
（部分內(nèi)容來(lái)自潮新聞）
